心怀江湖梦的小铁匠吕三思偶遇自己崇拜的大侠百里无忧，替大侠押送西厂女鹰犬何青缨，可何青缨却说出另一个版本，她其实是受西厂迫害的义士，那百里无忧才是出卖义士的走狗！疑点越来越多，孰是孰非需要吕三思做出判断。女鹰犬可能不是鹰犬，而大侠可能也不是大侠，忠奸难辨，从未涉足江湖的吕三思发现，这个江湖与自己想象的全然不同。自从《江湖儿女》5月在戛纳第一次与观众见面，就有人表示这部电影标志着“贾樟柯电影宇宙”的真正成型。从2001年到2018年这17年间的三段式故事，实在能看到太多我们熟悉的贾樟柯电影的影子。不过，在我看来，所谓的“贾樟柯电影宇宙”，早在《小武》时就已开启了，并且一直延续至今。熟悉贾樟柯作品的朋友想必都很清楚，二十年来，贾樟柯得以享誉世界的美学风格，在于其以高度纪实的姿态，还原了改革开放后的当代中国。许多电影人和媒体人眼中的贾樟柯电影，很多人时候早已不再是一部单纯的电影，而是作为影像文本担当了史料的角色。有人将其定性为“新闻式书写”，也有人一再批评此举是“有意迎合西方观众的口味”，殊不知，这种创作视角和方式，正是贾樟柯从一开始就深思熟虑的方策，也是他自己这么多年来始终未变的趣旨。普通人的生活，同样值得被书写和记录。我们身处的这个巨变的时代，理应有人来用电影的笔法，记叙面目模糊的芸芸众生。这样的观点与态度，是贾樟柯电影背后从未改变的一个线索，也是他本人在外界讲演和接受采访时，反复提及的一点。理解了这一点，才能更准确地理解贾樟柯的电影。事实上，贾樟柯迄今为止的每一部作品，都在有意从不同的时代背